雀替与服装设计6篇

雀替与服装设计6篇雀替与服装设计雀替与服装设计　　中国传统室内设计之美——探访徐州户部山古民居对现代室内设计的影响　　张虎;刘文婷　　【摘　　要】本文以徐州户下面是小编为大家整理的雀替与服装设计6篇,供大家参考。

篇一：雀替与服装设计篇二：雀替与服装设计

　　中国传统室内设计之美——探访徐州户部山古民居对现代室内设计的影响

　　张虎;刘文婷

　　【摘

　　要】本文以徐州户部山为例,通过研究户部山的地理位置、室内装饰的特点、户部山古民居室内装饰的艺术价值,进一步探讨现代室内设计与传统装饰的意义.

　　【期刊名称】《艺术研究》

　　【年(卷),期】2011(000)002

　　【总页数】2页(P62-63)

　　【关键词】自然;雕刻;生态

　　【作

　　者】张虎;刘文婷

　　【作者单位】中国矿业大学艺术与设计学院;中国矿业大学艺术与设计学院

　　【正文语种】中

　　文

　　中国传统室内设计是以华夏文明的汉族为中心的，它始终保持着完整的体系和特征。而地理因素和文化因素是影响中国传统室内设计的主要原因，它们决定了中国传统建筑室内设计的大方向，这就使中国传统建筑的室内设计有着浓厚的地域色彩，农业色彩和儒家文化色彩，表现出鲜明的地域性和民族性。

　　一、户部山的室内外装饰

　　1.户部山地理位置

　　户部山位于中国历史文化名城徐州，坐落于原徐州老城南门的戏马台，明天启四年

　　（1624年），黄河决口，水浸徐州城，分司诸事张璇为避水，将户部分司署迁至戏马台，南山始有“户部山”之称，并逐步确立了徐州乃至苏北的新的政治中心，也为如今的建筑埋下伏笔，而云集于此的徽商晋商等也争相在此购地，添置产业，从明丰到民初的几百年间，户部山周围高宅大院弥补，民居鳞次栉比。

　　户部山寸土寸金之地，这些古建筑依山就势，参差错落，构思巧妙，形成了独特的建筑风格，是苏北乃至鲁豫皖接壤地区少有的一处古代民居建筑群，系徐州地区古代建筑的精华所在，也是徐州地区明清建筑的最后一朵奇葩。

　　2.户部山室内外装饰的特征

　　从文化角度考察，儒家和道家伦理价值观念对徐州古民居的影响根深蒂固，从而使徐州古建筑透射出封建礼仪秩序，甚至对徐州古建筑的单体形态或群组形态的选址、朝向、规模等，都有非常大的影响。

　　明清时期的户部山古民居内饰十分讲究，在延续建筑本身淳厚的艺术风格的同时，其室内空间艺术特征鲜明，反映出独特的审美取向、审美趣味和价值观念。户部山古民居通常采用砖、石、木雕工艺进行室内修饰，如石雕的漏窗，木雕的窗棂、楹柱等，使整个空间效果精美如诗。

　　户部山八大家之一的崔家大院——崔焘故居，始建于明代，位于户部山崔家巷，崔焘故居的大厅则是徐州地区仅存且最能代表徐州地域或传统工艺特色的砖木结构厅堂建筑。脊饰造型“五脊六兽”、“插花云燕”极具徐州当地特色。其内部装饰雀替、花板、驼峰、月梁、匾额、对联等木雕作品近百件，是最能体现徐州地域文化和地方工艺的优秀作品，图案内容丰富，工艺精美绝伦，其中二梁木架最为珍贵，是徐州现存古建筑之精品。崔家大院建筑独有“里生外熟”墙体结构，美丽的“插花云燕”脊饰造型，寓意丰富的勾檐滴水图案，雅俗共赏的山花雕塑，为徐州地区所特有，极具历史研究价值。

　　二、户部山古民居室内装饰的艺术价值

　　1.室内装饰的材料与色彩

　　目前户部山仅存的古民居建筑室内多采用木结构，木料上乘、雕刻精美，处处散发着华丽之风。户部山古民居中的主要材料包括砖、木等，都取自自然，触感温暖，蕴藏着大自然深沉温馨的美感。

　　因地制宜就地取材，户部山古民居充分利用了当地石材的耐压性和防潮性，往往垒石或凿石为墙，房屋的青石基本上都比较高，并采用外熟里生的维护墙体的保温隔热技术，即外墙为清水墙，内墙用土坯，这样比较保暖。

　　由于户部山多为徽商和晋商的院落，其建筑风格秉承南北，又显现其地域性，整个建筑的色彩较为讲究。整个建筑群以青灰色为主色调，灰色的瓦当，青色的砖和灰色的石材，笼罩在青山绿水之间,就宛如一幅如诗如画的水墨画,呈现出怡人的建筑景观和人居环境。室内装饰则尽可能保持材料的质感,色彩运用恰当，基本采用材料的原色调。室内装饰艺术风格淡雅、朴实、秀丽、含蓄、纹理清晰,极具徐州地方习俗、自然条件、建筑材料等因素而有机结合的地方韵味。

　　2.室内雕饰的工艺技术特征

　　徐州户部山的雕饰工艺技术虽然没有北方四合院雕饰的历史独特性，没有南方园林雕饰的艺术性，但其在徐州乃至整个淮海经济区，它的雕饰艺术又呈现出独特的艺术风格。其工艺非常讲究,砖雕、木雕、石雕在户部山随处可见。户部山古民居室内平直的梁架经过雕饰,富于曲线柔和的韵味,使刚性的建筑立刻生动起来。北宋李诫《营造法式》中将雕镌制度分为四种:剔地起突、压地隐起、减地平鴷、素平。梁思成先生将剔地起突解释为“其雕刻母题三面突起,一面与地相连”；将压地隐起解释为“母题突起甚少,按文意,母题最高点似不突出石面以上”；将减地平鴷解释为“母题最高点不突出石面,但最高点与地相差甚微”；将素平解释为“石面平整无雕饰”,简明精辟①。

　　户部山古民居的木雕很多,木头的自身性质也易于雕刻。许多门都直接使用木雕,其

　　风格粗犷、厚重,其用料一般,大部分是结构物件的美化加工,纯雕饰部件很少。斗拱小巧玲珑,并非起到承重作用,更多的是装饰作用。门窗的装饰雕刻大多以素色为主，远观沉稳，近窥则细致大方。其装饰手法也颇为丰富，雕花门窗一般使用坚韧的木料，做工精巧，图案匀称流畅，生机盎然，风韵十足。

　　砖雕作为古建筑所独有的装饰雕刻，使用等级规格十分严格，皇家建筑使用琉璃雕饰，而民居则只能使用“黑活”。青灰色的砖雕装饰广泛使用在民居的建筑上。户部山砖雕装饰形态古朴典雅、虚实相间，既表现了民居建筑的昌盛文风，又显示了民居建筑卓越的营建工艺和装饰技巧。户部山代表作有：“荷花鸳鸯、凤凰牡丹、二龙戏珠、狮子滚绣球”等图案，造型独特。这也是徐州户部山古民居建筑文化的特色之一。

　　石雕艺术在户部山古民居中只有方形门墩和鼓形柱础。门墩用于大门的基础,刻有花卉起到装饰作用。石雕多用于室外装饰，极少用于室内。

　　在户部山，木雕广泛应用于室内装饰，砖雕、石雕在室内装饰中偶能见着。除了雕刻以外,家具、陈设、楹联无不反映室内空间的装饰艺术及价值取向。许多家具也都施以精美的图案,表达富贵如意的美好愿望。很多楹联更点明了堂号的主题,强化了建筑空间的意境,达到了“象外之意”的作用。

　　三、对现代室内设计的反思

　　室内设计工作是根据建筑设计的构思进行室内空间的组合、修改与创新,并运用设备、装修、装饰、陈设、照明、音响及绿化等手段,结合人体工程、行为科学、视觉艺术心理,从生态学角度对室内环境做综合性的功能布置及艺术处理,以取得完善的室内环境艺术效果。由此可见,现代室内设计是一个以建筑室内空间为核心,以精神特征为“体”,以物质特征为“用”的创作过程②。历史发展表明,地域传统文化是人类社会历史实践过程中所创造的物质文明与精神文明的总和,具有不可逆的传承性③。人类在创造文化的过程中,早已将落后的糟粕淘汰,被保留下来的是人类文

　　化的精华。可以说,任何地域性的传统文化都必然对当地艺术的发展产生深刻影响,并通过艺术的更进一步发展,或直接或间接地对表现艺术的载体形式产生连带影响,包括户部山古民居的室内装饰,也包括现代的室内设计。

　　四、对传统室内装饰设计的延续

　　对于户部山古民居传统装饰文化的研究及运用,是传承与创新,也是丰富与发展。当然,室内设计文化有其自身的特点与规律。外来文化的冲击不仅带了新的科技,也彻底改变了人们的社会形态、社会关系及生活方式。

　　室内装饰指:对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理,装饰材料的选用,也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计④。徐州古民居的室内空间组合灵活多变,形成了隔扇、罩、架、格、屏风等特有的木构形式。这些构架有丰富的图案变化,这加强了室内装饰性,再加上雕饰、护净窗、挂落、飞天罩、斜撑、天花彩画、匾额、字画、对联等装饰形式,以及架、几、桌、案上各种象征意义的陈设,厅堂的对称布置,古朴的家具造型,摆放位置等构成了一幅完美的空间装饰图画。这些都是徐州古民居室内装饰地域传统与地域文化的表现。随着室内设计的发展,现代室内设计中,也能时常看到地域传统文化元素。传统风格的室内设计给人以质朴、内秀典雅的感觉,在室内布置、线形、色调及家具、陈设的造型等方面,吸取传统装饰“形”、“神”的特性⑤。如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰,以及明、清家具的造型和款式特征等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受,它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。

　　五、现代室内设计继承传统装饰的探索

　　注重和发展传统生态美学是美学的一个新的发展方向,在传统审美内容中增加了生态因素是时代可持续发展的需要。生态美学是一种和谐有机之美。室内环境创造中,它强调自然生态美,欣赏质朴、简洁而不刻意雕凿;它同时强调人类在遵循生态规律和美的法则前提下,运用科技手段加工改造自然,创造人工生态美⑥。在继承传统生

　　态法则的同时,还要时刻意识到,探讨民族性的生态美学与时代性的可持续发展如何结合是必要的课题。传统是不断发展和演进的,具有典型的时间阶段性,并受到时间阶段性的制约。随着社会结构的变化,科学技术的发展和生活条件的改善,任何约定俗成的传统继承都是对传统本质认识的狭隘与偏颇。只有在发展中继承,才能在继承中发展。这样的传统才会有鲜活的生命,这样的继承才是真正有价值的继承。

　　室内设计不同于纯粹艺术,室内设计既是建筑艺术历史文脉的延续和发展,具有深刻的社会发展历史和文化内涵,同时也必将极大地丰富人们的精神生活⑦。传统装饰文化的格局传承在现代室内设计中继承延续的基本方法有:直接运用传统装饰符号;传统装饰符号的变化再运用;根据传统装饰原理进行借鉴运用;对颜色及装饰构件尺度的延续或变异夸张;传统空间意境的现代再营造。

　　结语

　　鲁迅说:“我们有艺术史,而且生在中国,就必须翻开中国艺术史来……这些采取,并非断片为古董的陈列,必须溶化于新作品中……。”⑧传承徐州古民居中的传统装饰文化也要体现时代精神,而中国传统文化离不开儒学、道学和佛学,由于徐州古民居室内装饰传统有这些文化因素的存在,才使人们在这样的文化背景下理解传统、喜爱传统、学习传统、延承传统,重要的是提高“悟性”。要有深层思维的能力，努力寻求传统的精髓、神韵和语汇,从而创作出新的文化观念,寻找现代同传统的结合点,试图在古与今之间找到一个契合点,以期达到历史的延续与发展,显示出文化的古今相通,一脉相承。正如荆其敏先生在《中国传统民居百题》中所言:“只要是物质条件与社会生活方式改变了,它原有的那些含义就不复存在了,但适合后人生活需要的传统形式却被继承下来。”⑨因此,对传统文化的形式特征加以提炼、改变，使其能够在现代社会中满足人们生理和心理的需要成为传统文化在现代室内设计中继承与发展的基本原则，现代与传统的碰合必将摩擦出中国现代室内设计之美。

　　注释：

　　①张青萍.解读20世纪中国室内设计的发展[M].南京:南京林业大学,2004.②曾坚.21世纪室内设计的思路[J].中国室内,2002(6).③④⑤王受之.骨子里的中国情结[M].哈尔滨:黑龙江美术出版社,2004.⑥⑦肖宏,吴智慧.传统建筑文化在现代室内设计中的继承与发展的原则研究[J].安徽建筑工业学院学报:自然科学版,2007(2).⑧中文系编写组.鲁迅杂文精编[M].北京:北京工业大学出版社,2001.⑨荆其敏.中国传统民居百题[M].天津:天津科学技术出版社,1985.

篇三：雀替与服装设计

　　室内设计风格分类和各种风格的特征详细

　　2011-05-0212:17:59博文类别

　　装修知识

　　室内设计风格分类和各种风格的特征

　　1.中国古典风格

　　中国古典风格以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金壁辉煌造型讲究对称色彩讲究对比装饰材料以木材为主图案多龙、凤、龟、狮等精雕

　　细琢、瑰丽奇巧。但中国古典风格的装修造价较高且缺乏现代气息只能在家居中点缀使用。

　　2.古埃及风格

　　古埃及风格古埃及装饰风格简约、雄浑以石材为主柱式是其风格之标志柱头如绽开的纸草花柱身挺拔巍峨

　　中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等下面有柱础盘古老而凝重。光滑的花岗岩是铺地惯用的材料毛糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上又称文化墙。

　　3.希腊古典风格

　　希腊古典风格神庙建筑体现了希腊古典风格单纯、典雅、和谐的风貌。多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。多立克柱式粗犷、刚劲基座有三层石阶柱

　　身由一段段石鼓构成呈底宽上窄渐收式柱头由方块和圆盘构成无饰纹。爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀比多立克多一个柱础纵向有凹槽

　　24条各凹槽的交接棱角上设计一部分圆面最具特征的是

　　它的柱头左右各有一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰。科林斯柱式用毛莨精品文档

　　叶作装饰形似盛满花草的花篮式柱头规范而细腻充满生气其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。古希腊风格的三种

　　柱式常用于客厅的隔断中。

　　4.古罗马风格

　　古罗马风格古罗马风格以豪华、壮丽为特色券柱式造型是古罗马人的创造两柱之间是一个券洞形成一种券柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式成为西方室内装饰最鲜明的特征。广为流行和实用的有罗马多拉克式

　　罗马塔斯干式罗马爱奥尼克式罗马科林斯式及其发展创造的罗马混合柱式。古罗马风格柱式曾经风靡一时至今在家庭装饰中还常常应用。

　　5.哥特式风格

　　哥特式风格哥特式风格是对罗马风格的继承直升的线形体量急速升腾的动势奇突的空间推移是其基本风格。窗饰

　　喜用彩色玻璃镶嵌色彩以蓝、深红、紫色为主达到

　　12色综合应用斑斓富丽精巧迷幻。哥特式的彩色

　　玻璃窗饰是非常著名的家装中在吊顶时可局部采用有着梦幻般的装饰意境。

　　6.伊斯兰风格

　　伊斯兰风格伊斯兰风格的特征是东、西方合壁室内色彩跳跃、对比、华丽其表面装饰突出粉画彩色玻璃面砖镶嵌门窗用雕花、透雕的板材作栏板还常用石膏浮雕作装饰。砖工艺的石钟乳体是伊斯兰风格最具特色

　　的手法。彩色玻璃马赛克镶嵌可用于玄关或家中的隔断上。

　　7.意大利风格

　　意大利风格意大利风格充分发挥柱式体系优势将柱式穹窿、拱门、墙界面有机地结合。轻快的敞廊优美的拱券

　　笔直的线脚以及运用透视法将建筑、雕塑、绘画融于一室使其精品文档

　　具有强烈的透视感和雕塑感创造出既具有古希腊典雅的优美又具有古罗马的豪华壮丽景象体现出更接近人的个性解放以及人文主义思想的朴

　　素、明朗、和谐的新室内风格。

　　8.巴洛克风格

　　巴洛克风格巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感强调建筑绘画雕塑以及室内环境等的综合性突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的。打破均衡平面多变强调层次和深度。使用各色大理石、宝石、青铜、金等装饰华丽、壮观突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。

　　9.洛可可风格

　　洛可可风格洛可可风格的总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。室内装饰造型高耸纤细不对称频繁地使用形态方

　　向多变的如“C”“S”或涡券形曲线、弧线并常用大镜面作装饰大量运用花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。善用金色和象牙白色彩明快、柔和、清淡却豪华富丽。室内装修造型优雅制作工艺、结构、线条

　　具有婉转、柔和等以创造轻松、明朗、亲切的空间环境。

　　10.地中海风格

　　地地中海风格原是特指沿欧洲地中海北岸一线特别是西班牙、葡萄牙、法国、意大利、希腊这些国家南部

　　的沿海地区的民居住宅的很淳朴红瓦白墙干打垒的厚墙以遮蔽夏天的炎热和直接的日照众多的回廊、穿堂、过道一方面增加海景欣赏点的长度另外一方面是利用风道的原理增加对流行成穿堂风这

　　样的所谓被动式的降温效果。铸铁的把手和窗栏、厚木的窗门、简朴的方形吸潮陶地砖都有四水归精品文档

　　堂的天井院子里面大多有个小小的阿拉伯风格的水池滴水而已用彩色瓷砖装饰。建筑设计的不对称不

　　规整高高低低的饶有趣味是很民间的做法。住宅往往都对着海坐在阳台上看落日很是写意。

　　11.新古典主义风格

　　新古典主义风格新古典主义以尊重自然、追求真实、复兴古代的艺术形式为宗旨特别是古希腊、古罗马文明鼎盛期的作

　　品或庄严肃穆、或典雅优美但不照抄古典主义并以摒弃抽象、绝对的审美概念和贫乏的艺术形象而区别于

　　16、17世纪传统的古典主义。新古典主义风格还将家具、石雕等带进了室内陈设和装饰之中拉毛

　　粉饰、大理石的运用使室内装饰更讲究材质的变化和空间的整体性。家具的线形变直不再是圆曲的洛可可样式装饰以青铜饰面采用扇型、叶板、玫瑰花饰、人面狮身像等。

　　12.现代风格

　　现代风格现代装饰艺术将现代抽象艺术的创作思想及其成果引入室内装饰设计中。现代风格极力反对从古罗马到洛可可等一系列旧的传统样式力求创造出适应工业时代精神独具新意的简化装饰设计简朴、通俗、清

　　新更接近人们生活。其装饰由曲线和非对称线条构成如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等体现再墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。线条有的柔美雅致有的遒

　　劲而富于节奏感整个立体形式都有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。大量使用铁制构件将玻璃、瓷砖等新工艺以及铁艺制品、陶艺制品等综合运用于室内。精品文档

　　注意室内外沟通竭力给室内装饰艺术引入

　　新意。

　　13.和式风格

　　和式风格和式风格采用木质结构不尚装饰简约简洁。其空间意识极强形成“小、精、巧”的模式利用檐、龛空间创造特定的幽柔润泽的光影。明晰的线条纯净的壁画卷轴字画极富文化内涵室内宫灯悬挂

　　伞作造景格调简朴高雅。和式风格另一是屋、院通透人自然统一注重利用回廊、挑檐使得回廊空间敞亮、自由。

　　14.乡土风格

　　乡土风格现代人对阳光、空气和水等自然环境的强烈回归意识以及对乡土的眷恋使人们将思乡之物、恋土之情倾泻

　　到室内环境空间、界面处理、家具陈设以及各种装饰要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符号得到应用自然物、自然情趣的直接切入室内环境的“原始化”“返朴归真”的心态和氛围体现了

　　乡土风格的自然特征。此风格得到文人雅士的推崇。

　　15.构成风格

　　构成风格构成风格运用立体、平面、色彩三大构成原理将简洁的几何形体点、线、面。直、曲、折弯等数字造

　　型模式经过多种组合运用到设计之中再赋予纯净的色彩原色体现一种强烈的理性和象征带有明显的主观精神。构成风格普遍受到年轻一代的欢迎迎合了

　　E时代人们追求强烈个性的心理。

　　16.所谓的欧陆风格泛指欧洲大陆的的建筑风格。

　　所谓的欧陆风格泛指欧洲大陆的的建筑风格。所谓的欧陆风格泛指

　　筑风格其中有法式风格德式、意式、英式、古希腊。法国以浪漫为主体。德国以简约为主体......意大利精品文档

　　的磅

　　礴英式的园林古希腊的圆柱。

　　室内设计风格元素流派更新版

　　第一章

　　设计风格和流派

　　所谓风格就是一定时期社会元素在哲学、建筑、艺术等领域中具有的个性化特征

　　流派是指在这一时期对个性化特征的不同认识而形成的派别。室内设计的风格和流派主要对室内场景和人的心理进行设计。室内设计运用事物

　　色彩、方位、属性、形状、布局、造型来表现合谐美观。

　　一、风格的成因和影响

　　室内设计风格的形成是一定时期内经济、政治、历史、文艺、科技、民风、气象、道德、意识、地域的综合反映通过艺术改造逐渐发展成为具有一定代表性的形式。

　　二、室内设计的风格

　　室内设计的风格主要可分为传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格、乡土风格以及混合型风格等。

　　1、传统风格

　　传统风格的室内设计是在室内方位、布局、线条、颜色以及家具、陈设的造型等

　　方面引用传统的设计概念并结合当时的科技水平进行改造而形成的一种设计风格。例如中国传统风格崇尚庄重和优雅吸取中国传统木构架构筑室内藻井天棚、屏风、隔扇、挂落、雀替的构成和装饰明、清家具造型和款式特征等。多采用对称的空间构

　　图方式笔彩庄重而简练空间气氛宁静雅致而简朴。又如欧式古典风格中典雅的古代风格、纤致的中世纪风格、富丽的文艺复兴风格、浪漫的巴洛克、洛可可风格一直到

　　庞贝式、帝政式的新古典风格等追求华丽、高雅居室色彩主调为白色家具为古典

　　弯腿式家精品文档

　　具、门、窗漆成白色。擅用各种花饰、丰富的木线变化、富丽的窗帘帷幄是西式传统室内装饰的固定模式空间环境多表现出华美、富丽、浪漫的气氛。此外还有

　　日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。如优雅柔和的日

　　式风格空间造型极为简洁、家具陈设以茶几为中心墙面上使用木质构件作方格几何形状细方格木推拉门、窗相呼应空间气氛朴素、文雅柔和。

　　2、现代风格

　　强调突破旧传统创造新建筑重视功能和空间组织注意发挥结构

　　构成本身的形式美造型简洁反对多余装饰崇尚合理的构成工艺尊重材料的性能讲究材料自身的质地和色彩的配置效果

　　发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手

　　法。

　　3、后现代主义风格

　　强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性但又不拘泥于传统的逻辑思维方式探索创新造型手法讲究人情味常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱

　　券或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段以期创造一种溶感性理性、集传统现代、揉大众行

　　家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象室内环境。

　　4、自然主义风格

　　推崇自然、结合自然室内多用木料、织物、石材等天然材料显示材料的纹理清新淡雅。此外也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室

　　内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣也常运用天然木、石、藤、竹等精品文档

　　材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化创造自然、简朴、高雅的氛围。

　　5、乡土风格

　　室内环境空间、界面处理、家具陈设以及各种装饰要素都体现了乡

　　土风格的自然特征。运用大量木材、石材、竹器、藤艺等自然材料以及自然符号室内常采用木板和清水砖砌墙壁、传统地方门窗造型及坡屋顶等。

　　6、混合型风格

　　受国外建筑艺术和中国传统风格的影响近年来建筑设计和室内设计出现中西、古今结合的混合风格。室内布置中既趋于现代实用又吸取传统的特征在装潢陈设中溶古今中西于一体例如传统的屏风、摆设和茶几配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格运用多种体例但设计中仍然是匠心独具

　　深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。

　　第二章

　　风格元素

　　中国传统风格一、:端庄典雅

　　二、元素:1、家具:主要是明清家具样式这类家具造型简练、以线为主采用卯榫结构在跨度较

　　大的局部之间镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等装饰手法有雕、镂、嵌、描用材也很广泛珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等少堆砌不曲意

　　雕琢是根据整体要求在局部位置作小面积的透雕或镶嵌用材广有紫檀、花梨、鸡翅木、铁力木、红木、乌木、楠木等木材纹理自然优美。

　　2、界面构件

　　墙面墙壁大都采用建筑材料的原色木精品文档

　　料一般会上漆并绘上丹青彩画来装饰。梁柱的上半

　　边多用青绿色调下半部则以红色为主。

　　天花多用藻井天棚一般建在屋顶的中心部位口径较大层次很多结构复杂如同花

　　罩伞盖一般。历来的藻井结构多采用抹角交叉叠木的做法。含有五行以水克火预防火灾之义一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方。平顶的凹进部分有方格形、六角形、八角

　　形或圆形上有雕刻或彩画常见的有“双龙戏珠”。藻井是中国建筑特有的形式其做法和彩画集中代表了中国传统建筑的和精髓。

　　石青、石绿、抽金和大红大绿的色彩以及

　　藻井的方圆交替。

　　藻井

　　中国古代建筑的内檐装饰之一

　　起到重要的装饰作用兼接落顶上灰尘及调节室内的温度作用有一种说法造藻井是为了防止火灾。藻井明清时花样、色彩增多雕镶彩饰更为

　　豪华增加了室内富丽堂皇的气氛。这些通体金饰华美壮观的藻井表现了中国装饰工艺的高度技巧。

　　雀替又称为插角或托木有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式雕法则有圆雕、浮雕、透雕。位于梁柱或垂花寿梁交角上的近三角形木雕构件功用有三1.缩短梁净跨的长度

　　2.减少梁柱相接处的剪力

　　3.防阻横竖构材间角度的倾斜。雀替从力学上的构件

　　逐渐发展成美学的构件

　　就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出

　　一种生动的形式随着柱间框格而改变轮廓由直线转变为柔和的曲线由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形。

　　甚至出现龙、凤、鳖鱼、仙鹤、精品文档

　　花鸟、花篮、金蟾等各种形式的雀替。

　　格扇是一般所指中间镶嵌通花格子门由一个门扇框组成直的称边梃横的称抹头。其中分为三部分

　　A、安装透光的通花格子称格眼或花心

　　B、下半部实心木格称裙板

　　C、花心裙板之间称环板。常见于神龛的两侧。

　　博古架

　　又称多宝格其上布置丰富的吉祥图案称为博古图。吉祥图案的题材大多采自中国神话、历史故事等其纹样有动物、植物、自然、文字、人物、器物等可由单一题

　　材代表意义也可多样题材组合传达完整的含义。

　　柱子常雕有各种动物纹样颜色一般用朱红色

　　3、装饰品室内陈设包括中式字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩等。

　　4、图案图案多龙、凤、龟、狮等。

　　灯笼常用纸糊成有的绘有各种彩画。

　　欧式风格

　　欧式古典风格这是一种追求华丽、高雅的古典风格。居室色彩主调为白色。家具为古典弯腿式家具、门、窗漆成白色。擅用各种花饰、丰富的木线变化、富丽的窗帘帷幄是

　　西式传统室内装饰的固定模式空间环境多表现出华美、富丽、浪漫的气氛。

　　一、曲线趣味、非对称法则、色彩柔和艳丽、崇尚自然。欧式风格中有典雅的古

　　代风格、纤致的中世纪风格、富丽的文艺复兴风格、浪漫的巴洛克、洛可可风格一直到庞

　　贝式、帝政式的新古典风格。

　　二、元素

　　1、家具用古典弯腿式大多有花纹、雕饰、描金尤其是有花及树木等图案装饰线条

　　优美。

　　如果在客厅和饭厅之间布置一套贵妃椅

　　线条优雅

　　造型完美精品文档

　　精致兼具奢华的特质

　　金黄的椅面客厅的主色调相得益彰。材质常用高档紫檀、红木制作

　　2、柱子主要采用古希腊多立克柱、古希腊爱奥尼克柱和古希腊科林斯柱、罗马多立克柱、罗马爱奥尼克柱、罗马科其林柱。

　　3、门窗通常用拱和柱相结合的造型。常和华丽的窗帘挂画、绣布相搭配。

　　4、色彩一般欧式古典风格常用金、银、铜、紫红、宝蓝色呈现居室的气派复古韵味。

　　5、壁炉是欧式风格中一个重要因素

　　6、灯具传统纹样和现代几何形体相结合水晶灯饰是欧式风格很好的表现方式它显出

　　高贵典雅流光溢彩很能衬托出辉煌的氛围

　　7、饰品多用金属质感的饰品如古董挂钟艺术品和油画居多

　　8、布艺传统纹样居多色彩华贵

　　9、天花造型方式常用装饰线和大型吊灯

　　10、绿化少量使用植物进行室内绿化

　　欧式现代风格吸收古典风格中柱式、拱卷、雕刻、花饰等以简洁明快为主要色彩

　　主调为金色在室内为上浅下深重视室内空间的使用效能强调室内布置按功能区分的原则进行家具布置空间密切配合

　　主张废弃多余的、繁琐的附加装饰

　　使质和神韵。另外

　　装饰色彩和造型追随流行时尚。

　　欧式风格是多种风格的结合体

　　☆☆☆古希腊风格

　　一、时间前

　　11世纪--前

　　1世纪

　　二、和谐完美

　　三、实例雅典卫城、帕提农神庙、阿菲亚神庙、伊端克先神庙、帕加蒙的宙斯神坛、列雪

　　格拉德纪念亭

　　四、元素

　　1、柱式主要有三种古希腊多立克柱、古希腊爱奥尼克柱和古希腊科林斯精品文档

　　柱追求建筑

　　檐部包括额枋、檐壁、檐口及柱子柱础、柱身、柱头的严格和谐的比例和以人为尺度的造型格式。希腊建筑则以此三种柱式为构图原则

　　2、家具家具有座椅、卧榻、供桌和三条腿的桌家具腿部常以建筑柱式造型以曲线构

　　成椅腿和椅背常以蓝色作底色表面彩绘忍冬草、月桂、葡萄等纹样并用象牙、玳瑁、金银等作镶嵌

　　3、纹饰山形墙、涡卷、茛苕叶饰、竖琴古瓶、桂冠、花环、浮雕、雅典娜像女像柱

　　☆☆☆古罗马风格

　　一、时间前

　　8世纪--4世纪

　　二、坚厚凝重

　　三、实例罗马万神庙、维纳斯、罗马庙

　　摩洛哥风格摩洛哥位于非洲的最北端信奉伊斯兰教人们把这个国家称为“北非花园他的地理位置

　　也非常特殊靠近地中海北边隔直布罗陀海峡于西班牙遥遥相望她是最靠近欧洲的非洲国家。由于自身的地理位置和历史原因在摩洛哥阿拉伯文化新潮的西方文化并存造

　　就了风格迥异的摩洛哥风格也有人称其为

　　mixmatch就是随意搭配的风格色彩鲜艳装饰华丽的彩色陶瓷金属工艺品金属器皿上的精细雕刻、镶嵌工艺都是摩洛

　　哥风格的典型特征。

篇四：雀替与服装设计

　　中国传统建筑元素在现代园林建筑设计中的运用研究

　　摘

　　要：富含中国传统文化的建筑元素越来越受到重视，并被不断地运用到室内设计、当代房屋建筑设计等领域，发挥传统建筑元素的最大优势，并结合现代化的创新，将我们的生活创设的更加美好。研究我国传统建筑元素在现代园林建筑设计中的运用，以期在这一领域获得新的突破。

　　关键词：传统

　　建筑元素

　　现代

　　园林建筑

　　中图分类号：tu2文献标识码：a文章编号：1007-3973（2013）003-100-02我国传统建筑历史悠久，具有独特的中国文化底蕴。传统建筑中的各种元素正在被运用到现代建筑、室内设计甚至服装设计之中，可见我国传统建筑元素具有十分广泛的运用空间。笔者从我国园林建筑对于旅游业的发展具有重要意义为出发点，研究我国传统建筑元素在现代园林设计中的运用，主要从以下几个方面来进行研究。

　　1中国传统建筑元素及其特点

　　中国具有悠久的建筑历史，传统建筑元素十分丰富，包括：（1）象征等级也是尺度衡量标准最后演变为装饰作用的斗栱；（2）增加梁端剪力并使梁枋跨距减少后趋向装饰的雀替；（3）起到渲染和展现文化底蕴的彩绘；（4）各种屋顶；（5）石雕和浮雕，这两类还可以继续区分为具体的雕刻种类；（6）藻井，它是一种高级的天花，

篇五：雀替与服装设计

　　室内设计风格与元素

　　传统室内设计风格

　　传统风格的室内设计,是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面,吸取传统装饰"形""神”的特征。传统风格是历史的再现，也代表那一时期的经济、文化和意识。

　　中国传统风格：中国传统崇尚庄重和优雅。吸取中国传统木构架构筑室内藻井天棚、屏风、隔扇、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征等。多采用对称的空间构图方式，笔彩庄重而简练，空间气氛宁静雅致而简朴。

　　欧式古典风格：这是一种追求华丽、高雅的古典风格。居室色彩主调为白色。家具为古典弯腿式,家具、门、窗漆成白色.擅用各种花饰、丰富的木线变化、富丽的窗帘帷幄是西式传统室内装饰的固定模式,空间环境多表现出华美、富丽、浪漫的气氛。#m8l+D"r。

　　Z/S;y欧式现代风格：以简洁明快为主要特点，重视室内空间的使用效能，强调室内布置按功能区分的原则进行,家具布置与空间密切配合,主张废弃多余的、繁琐的附加装饰，使质和神韵。另外，装饰色彩和造型追随流行时尚。

　　日式风格：空间造型极为简洁、家具陈设以茶几为中心，墙面上使用木质构件作方格几何形状与细方格木推拉门、窗相呼应，空间气氛朴素、文雅柔和。

　　第一章中国传统风格＄

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　　B

　　一、特点：端庄典雅

　　二、元素:1、家具：主要是明清家具样式,这类家具造型简练、以线为主，采用卯榫结构，在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，装饰手法有雕、镂、嵌、描，用材也很广泛,珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等,少堆砌，不曲意雕琢，是根据整体要求，在局部位置作小面积的透雕或镶嵌，用材广，有紫檀、花梨、鸡翅木、铁力木、红木、乌木、楠木等，木材纹理，自然优美。%X—^5n.e—t:Y9K2A2、界面与构件:

　　墙面：墙壁大都采用建筑材料的原色，木料一般会上漆并绘上丹青彩画来装饰。梁柱的上半边多用青绿色调，下半部则以红色为主。

　　天花：多用藻井天棚，一般建在屋顶的中心部位，口径较大，层次很多，结构复杂，如同花罩伞盖一般。历来的藻井结构多采用抹角，交叉叠木的做法。，含有五行

　　以水克火，预防火灾之义。一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上

　　方.是平顶的凹进部分，有方格形、六角形、八角形或圆形，上有雕

　　刻或彩绘，常见的有“双龙戏珠”。藻井是中国建筑特有的形式,其做法和彩绘,集中代表了中国传统建筑的特点和精髓。

　　石青、石绿、抽金和大红大绿的色彩以及藻井的方

　　圆交替。藻井是中国古代建筑的内檐装饰之一.起到重要的装饰作用兼接落顶上灰尘及调节室内的温度作用，有一种说法，造藻井是为了防止火灾。藻井明清时花样、色彩增多,雕镶彩饰更为豪华，增加了室内富丽堂皇的气氛。这些通体金饰,华美壮观的藻井，表现了中国装饰工艺的高度技巧。9E，c*K＊

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　　雀替：又称为插角或托木，有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式,雕法则有圆雕、浮雕、透雕。位于梁柱或垂花与寿梁交角上的近三角形木雕构件，功用有三:1。缩短梁净跨的长度

　　2.减少梁与柱相接处的剪力

　　3.防阻横竖构材间角度的倾斜。雀替从力学上的构件,逐渐发展成美学的构件,就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，一种生动的形式随着柱间框格而改变，轮廓由直线转变为柔和的曲线，由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形。甚至出现龙、凤、鳖鱼、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式的雀替。,R,P—

　　C。

　　c2^#C3E+d0x2Phttp：//feiyanfushi520。blog。163.com/blog/＃m=0B、下半部实心木格称裙板。

　　C、花心与裙板之间称环板。

　　常见于神龛的两侧。

　　博古架：

　　又称多宝格，其上布置丰富的吉祥图案,称为博古图.吉祥图案的题材,大多采自中国神话、历史故事等，其纹样有动物、植物、自然、文字、人物、器物等,可由

　　单一题材代表意义，也可多样题材组合传达完整的含义."e9W!w:g）

　　j5Q*u3b柱子:常雕有各种动物纹样,颜色一般用朱红色：

　　`4M%k/K0X3、装饰品：室内陈设包括中式字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩等.4、图案：图案多龙、凤、龟、狮等.（

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　　B5、灯笼：常用纸糊成，有的绘有各种彩画。

　　第二章

　　欧式风格

　　一、特点：曲线趣味、非对称法则、色彩柔和艳丽、崇尚自然。欧式风格中有典雅的古代风格、纤致的中世纪风格、富丽的文艺复兴风格、浪漫的巴洛克、洛可可风格，一直到庞贝式、帝政式的新古典风格.二、元素：

　　1、家具：为古典弯腿式,大多有花纹、雕饰、描金，尤其是有花及树木等图案装饰，线条优美.＆amp;k＊

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　　b也选用了华丽的窗帘、相搭配的挂画、绣布装饰。客厅和饭厅之间亦可精选一套贵妃椅，线条优雅，造型完美精致，兼具奢华的特质，金黄的椅面与客厅的主色调相得益彰。3o(|/b，Z/T/b6Y&；

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　　2、柱子：主要采用古希腊多立克柱、古希腊爱奥尼克柱和古希腊科林斯柱、罗马多立克柱、罗马爱奥尼克柱、罗马科其林柱。

　　3、门窗：通常用拱和柱相结合的造型。0e2L1？3i1X＄

　　F8e"z.M2Z3D色彩：一般欧式古典风格，最擅于运用金色和银色以呈现居室的气派与复古韵味。

　　4、壁炉：0x2O)b

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　　h5、灯具：水晶灯饰是欧式风格很好的表现方式，它显出高贵典雅，流光溢彩，很能衬托出辉煌的氛围。

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　　_8｝0S&o)C!T4h9L☆☆☆古希腊风格

　　一、时间:前11世纪——前1世纪

　　二、特点：和谐完美

　　三、实例：雅典卫城、帕提农神庙、阿菲亚神庙、伊端克先神庙、帕加蒙的宙斯神坛、列雪格拉德纪念亭

　　四、元素：9o!]%s6t5[4y（

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　　http://feiyanfushi520.blog.163.com/blog/#m=02、家具：家具有座椅、卧榻、供桌和三条腿的桌，家具腿部常以建筑柱式造型，以曲线构成椅腿和椅背，常以蓝色作底色，表面彩绘忍冬草、月桂、葡萄等纹样，并用象牙、玳瑁、金银等作镶嵌;;r8C;q3^3T!y

　　3、纹饰：山形墙、涡卷、茛苕叶饰、竖琴古瓶、桂冠、花环、浮雕、雅典娜像女像柱:］:`3L1A*y2I4w☆☆☆古罗马风格

　　一、时间：前8世纪-—4世纪

　　二、特点：坚厚凝重.～+E6？6E5y三、实例：罗马万神庙、维纳斯、罗马庙0K.I(x8w3o6E四、元素：

　　1、穹窿构造:通过圆拱、圆顶组成拱券结构，获得宽阔的内部空间；

　　2、木结构中区别木桁架的拉杆和压杆；

　　http://feiyanfushi520。blog。163.com/blog/#m=04、家具：主要是青铜家具和大理石家具、木材家具：敦实的兽足形立腿,旋木腿座椅、躺椅、桌子、椅子，木家具开始使用格角桦木框镶板结构，并施以镶嵌装饰，常用纹样：雄鹰、带翼的狮、胜利女神、桂冠、忍冬草、棕榈、卷草、狮脚爪形、人面狮身形、茛苕叶形;http：//feiyanfushi520.blog.163.com/blog/＃m=06、典型做法:列柱式中庭，有前后二个庭院，前庭中央有大天窗的接待室，后庭为家属用的各个房间，中间为祭祀祖先和家神之用,并有主人接待室。+e4m0t#A0_；

　　]3l-c#z4k☆☆☆哥特式风格

　　一、时间：公元12世纪—-16世纪-y

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　　t二、特点：华丽多彩＃

　　[%s,f"M*F三、实例：巴黎圣母院、亚眠主教堂、兰斯主教堂、沙特尔主教堂、博韦主教堂；＄

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　　s1Q四、元素：1T"Y1t！

　　_3P1T4Y8M4{1、小尖塔、尖形拱窗、彩色玻璃窗格、拱顶、飞扶壁(由侧厅外面的柱墩发券,平衡中厅拱脚的侧推力）、尖券、尖拱、束柱、扇拱、火焰纹式券廊

　　2、家具:彩用尖顶、尖拱、细柱、垂饰罩、浅雕或透雕的镶板装饰,家具的每一平面几乎都有规律划成矩形，其中布满藤蔓、花叶、根茎和几何图案的浮雕，也常嵌金属和附加铆钉

　　3、室内从竖向排列的柱子和柱间尖形向上的细花格拱形洞中,窗口上部火焰形线脚装饰，卷蔓、亚麻布、螺形等纹样装饰；6E3H＄

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　　[4、结构：由石头的骨架券和飞扶壁组成,其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱上做双圆心骨架尖券，四边和对角上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶；

　　5、英式布局：中厅矮深，两侧各有一侧厅，横翼突出较多，且有一较短的后横翼；*L—d7n+～。

　　C6、英半木构式住宅以木柱和木横档作为构架，加有装饰图案，深色的木梁柱与白墙相间；

　　7、德中厅侧厅高度一致，无侧窗，无飞扶壁，完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光，拱顶上再加一层整体陡坡屋面,内部是一个多柱大厅；

　　8、造型：常用拉丁十字形。-H5D:Y，v＃

　　e☆☆☆巴洛克风格

　　一、时间：17世纪中期-—18世纪30年代

　　二、特点：豪华艳丽厚重

　　三、实例:罗马耶稣会教堂、罗马圣卡罗教堂、法国凡尔赛宫

　　四、表现：9?0i＃

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　　1、墙面：在室内将绘画、雕塑、工艺集中于装饰和陈设艺术上，多采用大理石、石膏泥灰或雕刻墙板，饰以华丽织物、精美油画，多彩法国壁毯；也有用深栗色木材墙板，间以蓝青、深绿织物饰面的/Z*X0d%O)\"K0Y＆amp;P9a2、花板:采用精致的模型装饰,布满雕刻；

　　3、地面：铺华贵的地毯；

　　家具：材料多用胡桃木、花梨木等硬木,采用大面积的雕刻，花样繁多的装饰，金箔贴面,描金涂漆,并在坐卧家具上大量应用面料包覆,靠背椅均用涡纹雕饰，采用优美的弯腿，座位靠背用豪华锦锻等织物；

　　4、洁具：科勒卫浴旗产品的丽依华系列：6升分体丽依华坐便器（用橡木作盖板）、铸铁材质的台上盆和柱式盆；

　　五、造型:大量使用曲面、圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣形等；

　　六、手法：正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧用倚柱和扁壁柱，立面上部两侧作两对大涡卷,柱子一般都粗大,而且古典壁柱与山花联结。

　　☆☆☆洛可可式风格(路易14风格)一、时间：18世纪30年代＄

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　　｜,q！

　　O4A二、特点:明快纤巧细腻柔媚

　　三、实例：

　　四、元素:http：//feiyanfushi520.blog。163。com/blog/#m=02、天花板:天蓝色，画白云，闪烁光泽,天花与墙面有时以弧面相连，转角处布壁画；

　　3、雕刻：色彩艳丽的浅浮雕，线脚和雕饰细薄；

　　4、饰物:烛台（安装在大镜子前)、壁炉（采用磨光大理石）、瓷器

　　5、家具：以胡桃木为主，常用回旋曲折的贝壳形曲线和精细纤巧的雕饰为主要特征,腿部用S形弯腿，少用交叉的横撑，图案装饰题材有海贝、卵形、花叶、果实、绶带、涡卷和天使，座椅蒙面料多为锈有花纹图样的天鹅绒或缎子,涂饰色彩有黑、红、绿、白、金各色；

　　6、造型:无方形墙角、喜欢圆、椭圆、长圆或圆角多边形;☆☆☆地中海风格9A

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　　`一、时间：+P%i/g＆amp;G’U1[*Q8K

　　二、特点：浪漫纯美自然％

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　　三、实例：

　　四、表现：,C(a＆amp；

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　　1、家居设计元素：白灰泥墙、连续的拱廊与拱门，陶砖、陶罐、海蓝色的屋瓦和门窗粉红色九重葛、深红色天竺葵、神秘的玻璃器皿；"地中海风格”的建筑特色是，拱门与半拱门、马蹄状的门窗。建筑中的圆形拱门及回廊通常采用数个连接或以垂直交接的方式,在走动观赏中，出现延伸般的透视感.此外，家中的墙面处（只要不是承重墙），均可运用半穿凿或者全穿凿的方式来塑造室内的景中窗。半拱形的门是地中海风格的明显特征

　　2、纯美的色彩方案:蓝与白：这是比较典型的地中海颜色搭配。西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中海的东岸希腊。希腊的白色村庄与沙滩和碧海、蓝天连成一片，甚至门框、窗户、椅面都是蓝与白的配色，加上混着贝壳、细沙的墙面、小鹅卵石地、拼贴马赛克、金银铁的金属器皿,将蓝与白不同程度的对比与组合发挥到极致。

　　黄、蓝紫和绿:南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田，金黄与蓝紫的花卉与绿叶相映，形成一种别有情调的色彩组合，十分具有自然的美感.

　　土黄及红褐：这是北非特有的沙漠、岩石、泥、沙等天然景观颜色，再辅以北非土生植物的深红、靛蓝，加上黄铜，带来一种大地般的浩瀚感觉.3、不修边幅的线条：

　　线条是构造形态的基础,因而在家居中是很重要的设计元素.地中海沿岸对于房屋或家具的线条不是直来直去的，显得比较自然，因而无论是家具还是建筑，都形成一种独特的浑圆造型。

　　白墙的不经意涂抹修整的结果也行成一种特殊的不规则表面。，X-｛0{5H0m（

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　　C0`4、独特的装饰方式：家具尽量采用低彩度、线条简单且修边浑圆的木质家具.地面则多铺赤陶或石板。马赛克镶嵌、拼贴在地中海风格中算较为华丽的装饰。主要利用小石子、瓷砖、贝类、玻璃片、玻璃珠等素材，切割后再进行创意组合。

　　在室内，窗帘、桌巾、沙发套、灯罩等均以低彩度色调和棉织品为主。素雅的小细花条纹格子图案是主要风格。室内装饰以棉制品、贝壳为主饰以

　　铸铁、陶砖、马赛克、编织等装饰艺术

　　5、独特的锻打铁艺家具，也是地中海风格独特的美学产物。同时，地中海风格的家居还要注意绿化,爬藤类植物是常见的居家植物，小巧可爱的绿色盆栽也常看见

　　第三章

　　日本和室风格

　　一、时间：明治时期4p0R4i

　　k9t—m&X二、特点:优雅柔和

　　三、元素：

　　和室装饰产品及配套产品,包括：榻榻米、樟子门、樟子窗、彩绘门、天袋、地袋、顶天立地柱、壁龛、顶纸、壁纸、滑槽等。/z9e8m;C)｝-B0y＃

　　`1x二、榻榻米的设计说明事项：5_1_*I5F:b1、榻榻米材料说明:1．1榻榻米有标准正规矩形和非标准矩形,正规矩形的长度比为—-长：宽=2：1，尺寸规格为1800㎜×900㎜,标准厚度为35㎜、45㎜、55㎜，但一般均采用55㎜厚度规格，其他尺寸很少用。2O：

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　　?5j2、榻榻米敷设设计说明：3a!d(X’I3V1E%i

　　2．

　　1榻榻米不能直接敷设在水泥地面上，应镶嵌敷设在设计好的木地台上。

　　2．2如敷设榻榻米的房间是异型（斜面、非直线或非直角的)时：.？2D9r+K-k5~9}（

　　T/a◎我们建议设计的时候异型曲线部分考虑用其他材料（木料)做成直线.榻榻米固定边线条外的部分可随时异面而变化，但榻榻米固定边线条内（靠榻榻米部分）必须成90°平直，靠门套部分的榻榻米固定边线条可以省去。

　　在处理好以上部分后，再将正规尺寸的榻榻米进行镶嵌安装，如客户有保留异型弧线的要求，也可加工定做。/H,h！

　　w#O#H，O＊

　　b

　　y/o2．3标准的“和室”榻榻米的设计张数为4。5贴、6贴、8贴、10贴（也称N。贴)，榻榻米房间最小的设计张数为4。5贴

　　矩形4。5贴

　　长型6贴4C，w＃

　　\"f3s:o7h;d-U+U3I。

　　c5\/～8？8P3g6？

　　矩形8贴

　　长型N贴

　　http://feiyanfushi520。blog。163.com/blog/＃m=0http：//feiyanfushi520。blog。163。com/blog/＃m=0http：//feiyanfushi520。blog。163.com/blog/#m=0◎

　　需设计升降桌时,地台高度应为客户订购的升降桌完全叠和后的高度与升降桌桌面厚度之和，一般设计在300㎜～400㎜之间；

　　◎

　　地台设计高度中不含榻榻米安装高度；

　　2、在地台上平面上须敷设木芯板或夹板，以保证地台平面的平整。

　　3、客户有设计升降桌的需要，且榻榻米的敷设张数大于4.5贴时,则必须将安装升降桌的中间部分设计成标准4.5贴:f

　　x$`#z—[$X4、有设计升降桌的地台，在地台的中间必须预留升降桌升降孔，升降孔的尺寸按定制的桌面尺寸预留。

　　5、升降桌面可按要求定制，定制的升降桌面宽度不能超过900㎜，且为正规方型。

　　四、彩绘门、天袋、地袋的设计说明事项：

　　1、彩绘门、天袋和地袋的材料说明：

　　1．1彩绘门多用于衣柜门，也可以用于房门。#q9r（

　　U”l8c1b8Q1．2彩绘门在设计时要注意相关尺寸，彩绘门的标准尺寸为——高度1900㎜，宽度800㎜。

　　1．3彩纭门也可按要求定制，定制的彩绘门不能超过2100㎜，宽度不能超过930㎜,如果需要做更高，可以在上面做天袋或在下面做地袋.＄

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　　1．4柜体深度视房间的尺寸而定，一般均在500㎜～600㎜之间。＊

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　　A&q1．5天袋、地袋在设计时也要注意相关尺寸,天袋、地袋的标准尺寸为——高度400㎜，宽度800㎜。天袋、地袋也可按要求定制，定制的天袋、地袋高度不能超过600㎜,宽度不能超过930㎜.

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　　`2、设计说明：

　　2．1彩绘门多用于衣柜门，衣柜柜体的深度视房间的尺寸而定.6v5X&；

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　　Phttp：//feiyanfushi520。blog.163.com/blog/＃m=02．3彩绘门、天袋、地袋在设计时请注明使用专用滑槽，该滑槽经过特殊干燥处理,长期使用不变形,木槽内用滑条,无须设计轮。’［:D)G3~

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　　五、樟子门、窗的设计说明事项:1、樟子门、窗材料说明:8O3P2J!Q。

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　　1．1樟子门多用于房间隔断门.1．2樟子门在设计时要注意相关尺寸，樟子门的标准尺寸为——高度2000㎜，宽度750㎜。

　　1．3樟子门也可按要求定制,定制的樟子门高度不能超过2200㎜，宽度不能超过920㎜，如需要做更高，可以在上面做天窗.1．4樟子窗的尺寸按实际窗体的尺寸定做。"G8w4m7R6W1．5樟子门、窗的基准色调为本色，如须与室内设计的其他装饰风格的色调融合，可加工成与其他风格漆色相匹配的漆色，以便与房间其他风格相融合.4C*R5b0G3G（

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　　Z2、樟子门、窗的设计说明：#a$e5l4G"K’～

　　2．1樟子门、窗的外延边框必须包门、窗套、包门套、包窗套的木线条必须垂直落地,横向生根、碰角。＃

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　　D5l,G1y,V6z＆amp;M+z3U2．2在设计樟子窗时，如客户的窗户上已有其他窗体，或房间的窗户很小，或只有一扇窗，可在里面做一扇装饰性的樟子窗配套.+z.｝1G7｜+F"`$t2．3樟子门、窗在设计时请注明使用专用滑槽,该滑槽经过特殊干燥处理，长期使用不变形，木槽内用滑条，无须设计滑轮.2r!p—{+V

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　　六、壁龛、顶天立地柱的设计说明事项：*V7d5H8O7X1M"I；

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　　1、壁龛在设计时一般贴近衣柜彩绘门和壁龛的位置,宽度一般在900㎜左右，高度按房间具体高度权衡，上延应设置档板。

　　2、壁翕搁台的台面高度一般为在榻榻米的上层面高出200㎜~300㎜之间。

　　3、壁翕的顶部应设计射灯,角下应有电源插座。

　　4、顶天立地柱在设计时应首先考虑在靠壁龛或彩绘门的位置，如该位置有局限，再考虑以装饰美观为主，不刻意局限方位。

　　5、顶天立地柱一般为圆柱型，也可设计为方柱型，顶天立地柱一般很少修饰并特意保留疤、节。

　　6、顶天立地柱的高度为300㎜，可按室内高度进行剪裁,如超高可定制。

　　七、墙面、吊顶、灯饰的设计说明事项::_！

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　　P3M1、和室灯有顶灯、壁灯、落地灯等类别，且多为木制产品，设计时可根据需要选择,和至顶灯多设计在顶部空间的正中，如有需要也可设计壁灯。3d＆amp；

　　I8Z;x＆amp;q2、墙面设计时请不要设计踢脚线。

　　3、墙壁饰面材料一般采用浅色素面暗纹壁纸饰面,顶面饰

　　面材料一般采用深色的木纹顶纸饰面。

　　4、墙面设计时，应用木装饰线条装饰成象征性的房屋横梁与立柱（也可以用实木制作）,将房间分成几大块，线条的宽度为60㎜或80㎜，横竖都必须有，且为光滑平面的饰条，所有的装饰条都为直角边,不得带装饰花边.5、墙面和顶面的装饰性横梁与立柱的间隔宽度最好按顶纸或壁纸的最大接缝宽度设计，以便压缝，这样整个房间就可以不见搭接缝,有整体感。

　　6、横梁与立柱在设计时要横对接，竖到地，一定要延伸到墙顶角./p：

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　　I6Y0V7、家庭条件允许的也可采用实木装饰吊顶,体现出典雅、华贵的特色.还可以采用一种颇有新意的饰材

　　竹席进行吊顶，营造出自然、朴实的风格。

　　1、榻榻米：公共场所多用蓝色饰边，家装中采用紫红色或碧绿色饰边，是由纯天然植物稻草和蔺草加工而成,以席为面，铺设时架起龙骨,上铺大芯板再放榻榻米即可，方法是铺成田字型、井字型和对称型；

　　2、福司玛：也称浮世绘,一面是纸一面是棉布，布面有手工绘制的图案，用来制作推拉门的材质；

　　3、障子纸:日本传统工艺制作的专用线，一般用于格子门窗及日式纸灯，两面采用木纤维制成；

　　4、电动升降桌：使用前提是将木板地台做成夹层，升降基

　　座安装其中,不使用时，桌面与地面严丝合缝地结合在一起；

　　5、推拉门：多用桧木制作，可用手绘的福司玛，也可用木格绷障子纸，推拉门须在上下的滑槽中安装专门的滑带，除作房间门也用于衣柜门，此外还有折叠门、卷帘；

　　6、天袋、地袋：在衣柜上（天袋）或下(地袋)留有小柜储物,也有做出一块空位,凹进去一块,上设挡板，专门挂字画或放大型饰品，这块空间称床间;7、天花:有用实木铺设的，也有在屋顶与顶面衔接的地方设细格档板的；

　　8、日式纸灯：球形或柱形灯罩；/J

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　　W2U9、格子门窗

　　10、灰砂墙或用桧木;E—`"C＃

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　　11、家具：矮几或矮桌、床榻、矮柜、书柜、无腿椅，常用山毛榉、桦木、柏木、杉木、松木、胡桃木、紫檀、桃花芯木、香枝木、12、饰物:垫子、或日式人偶、持刀武士、一幅传统仕女画、扇形画、一支花、一柱香、壁龛（用于放轴画或饰品或供佛像）、暖炉台、。

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　　I*E4Hhttp：//feiyanfushi520。blog。163。com/blog/＃m=014、装饰材料：多用原木、竹、树皮、草、泥土、石+]${7U—

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　　A、样式：

　　B、寝殿造样式：板户、障子（推拉门或隔扇)、幔、帘、屏风、软帐、冲立、软障、榻榻米、炭火盆;)R-h*d9t9Y:s7wC、书院造式：主室:榻榻米、木地板的装饰台、书柜书架、有客厅和帐台构、坐垫、绘画、雕刻。通常在室内的床(装饰台）、柜架、书院（客厅)内绘画，摆件的装饰的定式：装饰台壁面上悬挂绘画以二、三、四幅为一组（一对），前置香炉,左右放花瓶或烛台；

　　D、屋寄样式：面皮柱、花头窗和窗上部的障子构成,栏间花格、木本色为主的雅致装修，其空间还包含茶室：多用实木地板，配以原木的矮桌和坐垫直铺地面，桌上红木托盘放全套茶具，常用格子的图案作装饰,如桌上格子布的桌布，罩子为格子的白色纸灯。

　　第四章

　　伊斯兰风格6\2｜”P0}1p

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　　元素：

　　1、穹顶:双圆心尖券、尖拱、尖穹顶、四圆心券拱、穹顶、马蹄形券、扇贝形券、火焰式券、及花瓣形券；＄

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　　R＆amp;G2、墙面：室内常砌成各式纹样或贴石膏浮雕，室外常用平浮雕式彩绘和琉璃砖，涂绘以深蓝、浅蓝；

　　3、门窗、券面:常用雕花木板和大理石板；2］6M5?+F）

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　　4、壁毯和地毯

　　5、纹样:A、几何形花纹:圆形、多角形、锯齿形、格子形、波浪形、万字形

　　B、植物花纹:以蔓草花纹为主体，以葡萄藤般的曲线为中心而展开，在曲线方向转折的反曲点上伸邮与曲线方向相反的分枝，在分枝尖端加花卉、叶子或葡萄类的装饰；2\’R4j4_1W＊

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　　X/hC、文字:以纳斯希体为最优秀,有单纯库菲克体、叶状库菲克体、花体库菲克体等

　　D、图案：大面积色彩,以花卉为主（蔷薇、风信子、郁金香、菖蒲等为题材或缀以《古兰经》经文。

篇六：雀替与服装设计

　　龙源期刊网http://www.qikan.com.cnArtDeco建筑中的中国传统元素

　　作者：李锦光

　　来源：《城市建设理论研究》2012年第29期

　　中图分类号：G267文献标识码：A文章编号：

　　[摘

　　要]ArtDeco是20世纪二三十年代风行于世界的一种装饰艺术设计风格,以大胆的轮廓、几何的形体、阶梯状的造型、新材料的运用为特点。虽然ArtDeco是从欧美输入的建筑风格,但传入中国不久便吸收了中国传统建筑元素,在小木作装修、局部装饰、简化元素等方面加以运用,逐渐形成中西合璧的独特风格。

　　ArtDeco是20世纪二三十年代风行于世界的一种装饰艺术设计风格,以大胆的轮廓、几何的形体、阶梯状的造型、新材料的运用为特点(ArtDeco在中国也被称为摩登建筑风格或装饰派风格)。ArtDeco建筑与现代主义建筑一样自称为机器时代的形式,但ArtDeco并非完全重功能而弃装饰。一方面,ArtDeco采用现代主义所带来的形式和材料,并从商业出发与现代主义审美相结合;另一方面,ArtDeco虽然声称抛弃历史、寻求新形式,但这并不妨碍它从历史样式中寻找灵感。

　　ArtDeco于1920年代末传入中国,首先在上海出现。在这之前,中国外来的建筑制式主要是欧美复古主义样式。虽然ArtDeco建筑样式是从欧美输入的外来风格,但在传入中国不久便与中国传统建筑元素相结合,逐渐形成了中西合璧的独特风格。其原因大致有三点:一是民族主义情结的影响。鸦片战争以来,中国备受列强欺凌,在1927—1937年间,中国政治经济相对稳定,强烈的民族意识反映在建筑上就是“中国固有式”作为一种创作手法和原则的展现。二是西方教会的影响。将中西建筑文化相结合的探索,最早体现在西方教会在中国兴办的教会学校和教堂中所采用的中式风格。这种尝试启发了中国建筑师在“中体西用”上的进一步探索,也为他们提供了范本。三是欧美留学建筑师的回归。虽然西方教会最早尝试“中西合璧”的手法,但西方建筑师并未真正理解中国传统建筑的真谛,其作品自然有模仿和拼凑的痕迹。与外国建筑师相比,海归建筑师对于中国传统建筑的理解要深刻、准确得多,加之他们具有西方正规教育的背景,因而拥有融合中西建筑文化的优势。

　　1932年建成的亚洲文会大楼首次在ArtDeco建筑中揉入了中国传统建筑元素。这座六层高的大楼顶部装饰采用中国传统图案,二层的阳台栏杆也是地道的中式勾栏,底层三道券门的栅栏为寿字图案,两旁为八卦八角窗(见图1),具有浓郁的中国文化特征。这座建筑实现了中国传统建筑元素与西方现代建筑的第一次较完美的结合。继亚洲文会大楼之后,公和洋行与建筑师陆谦受合作设计中国银行大楼,中西合璧的设计风格得到进一步发展。这座现代摩天楼采用中国传统木构建筑的设计元素,坡度平缓,覆以琉璃瓦的四角攒尖顶作为屋顶形式,屋檐下用石质斗拱作为装饰,在漏窗造型、墙面上的浮雕图案及栏杆造型上也都采用中国传统建筑元素进行设计。大楼室内营业大厅天花板上还有八仙过海图案雕饰(现已损坏),外墙上有孔子周游列国图案石刻,这些装饰题材虽以一种简化的摩登形式出现,却具有浓郁的中国传统文化气息。

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　　将中国传统元素以摩登的方式加以表现,符合当时民族主义者渴望国家走向现代化、渴望国家独立自强的愿望,而ArtDeco建筑的中国化更符合了当时社会的发展趋势以及中国发展、创新本土建筑的方向。ArtDeco建筑对于中国传统建筑元素的运用具有以下特点。

　　1.小木作装修多于对整体结构的模仿在揉入中国传统建筑元素的ArtDeco建筑中,其建筑构架均为西方ArtDeco建筑构架(钢混结构或砖石结构),建筑轮廓具有明显的几何形制。揉入的中国传统元素主要是勾栏(栏杆)、屋檐、勒脚、门和窗等局部结构的小木作装修,很少将较大的中国传统结构和布局运用其中。

　　建筑师董大酉设计的上海体育馆采用三铰拱屋顶结构,弧形的屋顶上面有玻璃采光,正立面为直线轮廓,瘦长型的窗户,厚重的红色和灰色的砖石结构,俨然一座现代化的体育

　　场,却包含着丰富的中国传统建筑元素。如建筑端头设有中式门楼,开有拱门,上方有中国式勾栏等。但这些中国元素只是存在于一些小木作中,并无中国传统建筑中重要的承重结构(大木作),整个建筑轮廓、构造和建造方式均为西方现代手法。此外,建筑师董大酉设计的上海游泳池在建筑体形上同样比较简洁,仅在屋檐、勒脚等处稍作处理。

　　2.局部装饰多于整体装饰中国传统元素在ArtDeco建筑中多被用于某一局部的装饰,很少出现通体的中国传统纹样,也很少在同一建筑物里对门、窗、栏杆、屋面装饰中同时运用中国传统建筑元素。如李锦沛设计的基督教女子青年会大楼,其总体造型采用层层跌落的阶梯状造型,立面以竖向线条为主,具有典型的ArtDeco风格特点,在建筑立面的某些局部墙面采用中国传统图案的浅浮雕作为装饰面,但门窗却是用简练、明确的现代直线形式。ArtDeco建筑虽然被中国化,但仍保留了西方现代的建筑材料和施工工艺,并未影响建筑总体上的现代特点。因此,中国传统建筑元素在ArtDeco建筑中起到的是画龙点睛的作用。

　　3.传统元素的简化运用中国传统建筑元素的简化运用,可分为结构简化和图案简化两种手法。这类似于ArtDeco建筑中对西方古典主义元素的简化运用,符合时代的特征和要求———追求理性的现代主义和继承传统但力图适应新时代的新古典主义,在几何化的形式中展现出现代人对新事物的创新和发展。中国传统木构建筑中的雀替、梁枋等构件在ArtDeco建筑中被简化成墙上的浅浮雕,具有明显的装饰艺术特征。如李锦沛设计的严同春住宅,其建筑立面为典型的ArtDeco风格,但墙面细部则装饰了大量的中国传统建筑元素：简化的雀替造型、简化的望柱雕刻等。ArtDeco建筑更多运用了中国传统装饰元素中本就简洁的几何化图案和纹样———万字、乱冰纹、回纹、方胜纹等。如中都工程公司设计的贝宅虽是一座现代化的花园住宅,但其细部装饰却处处包含有中国的传统符号,如女儿墙的装饰,充满了直线型回纹雕刻,二楼、三楼的护栏也运用了变形的万字连带纹———既充分体现了中国传统美,也迎合了ArtDeco建筑中几何化的简单美。

　　[参

　　考

　　文

　　献]

　　龙源期刊网http://www.qikan.com.cn[1]许乙弘.ArtDeco的源与流———中西“摩登建筑”关系研究[M].南京:东南大学出版社,2006:9.[2]杨秉德.中国近代城市与建筑:1840—1949[M].北京:中国建筑工业出版社,1993:22.[3]杨嘉礻右.上海老房子的故事[M].上海:上海人民出版社,1999:65.

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